Anchored in Japanese tradition, haiku is a poetry of meditation.  All is not said, as if to permit us to construct, around these three tiny verses, the universe that they suggest and for us to dive into them.

Inked in Japanese calligraphy, haiku is a poetry of synthesis and brevity.  A truly poetic litote where the main point is invisible to the eyes, the haiku is a form of minimalism, in the purest spirit of Zen, announcing and illustrating Mondrian’s famous “less is more”.

Eroticism quite naturally finds its place in this minimalist and suggestive gait.  The finer the string, the more it hides the main point.

The thirteen haiku presented here respect rigorously the laws of meter of this genre, which is to say the succession of three verses of five, seven and five syllables, respectively, measured here according to the laws of French poetry (or English, in the case of the translation.)

The law requiring  the evocation of a season has not been systematically respected, as if to show that, from one year to the next, love knows no season.  One will notice in return the large amount of assonance and alliteration of  which the spirit of haiku is rich.

This corrected Second Edition reflects some retouching, notably in haiku 2, 3, 9 and the addition of haiku 13 when compared to the edition of 2000.

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Ancré dans la tradition japonaise, le haïku est une poésie de méditation.  Tout n’y est pas dit, comme pour nous permettre de construire, autour de ces trois petits vers, l’univers qu’ils nous suggèrent et de nous y plonger.

Encré dans la calligraphie japonaise, le haïku est une poésie de la synthèse et de la concision.  Véritable litote poétique où l’essentiel est invisible pour les yeux, le haïku est une forme de minimalisme, dans le plus pur esprit du Zen, annonçant et illustrant le célèbre “less is more” de Mondrian.

L’érotisme trouve tout naturellement sa place dans cette démarche minimaliste et suggestive.  Plus le string est fin et plus il cache l’essentiel.

Les treize haïku présentés ici repectent rigoureusement la règle métrique du genre, à savoir la succession de trois vers respectivement de cinq, de sept, et de cinq pieds, métrés ici selon les lois de la versification française.

La règle exigeant l’évocation d’une saison n’a pas été systématiquement respectée, comme pour signifier que, bon an mal an,  il n’y a pas de saison pour l’amour.  On remarquera en revanche la large part laissée aux assonnance et allitération, dont l’esprit est cher aux haïku.

Cette deuxième édition corrigée a donné lieu à des retouches, notamment sur les haïku 2, 3, 9, et à l’adjonction du haïku 13, par rapport à l’édition 2000.